"Durante la Segunda Guerra Mundial, el dibujante Bill Mauldin fue convocado a una reunión con el general George S. Patton. Las caricaturas de Mauldin en Stars and Stripes enfurecieron a Patton por sus representaciones realistas de la guerra y los soldados estadounidenses.
Para Mauldin, la guerra no era una aventura divertida. En Up Front, sus Willie y Joe eran soldados cansados de la guerra y desaliñados, no héroes listos para el estrellato cinematográfico. Expresaron una visión oscuramente cómica de la vida de un infante. En una caricatura ejemplar, uno de los dúo le dice a un médico que intenta entregarle una medalla: "Solo dame la aspirina, ya tengo un Corazón Púrpura".
Mauldin evitó el castigo cuando el general Dwight Eisenhower hizo circular una carta instruyendo a todos los oficiales a "no interferir" con "cosas como las caricaturas de Mauldin" (Oklahoman, 16/4/82). Mauldin ganó el Pulitzer dos veces por sus caricaturas editoriales, una vez durante la guerra y otra después.
Quizás el Pentágono de Donald Trump se veía a sí mismo actuando en la tradición de Patton cuando eliminó los cómics de Stars and Stripes. Como FAIR (3/20/26) documentó previamente, Pete Hegseth ha tomado medidas para reprimir la independencia del periódico del Pentágono. Entre las nuevas directrices para promover el "buen orden y la disciplina" se incluye la prohibición de material sindicado, incluidos los cómics (Stars and Stripes, 13/3/26). Los miembros del servicio estadounidense han sido salvados de las influencias woke y subversivas de Doonesbury, Pearls Before Swine y, quizás lo peor de todo, Beetle Bailey.
Una tendencia global
Dibujando por la Paz/Derechos de los Caricaturistas (3/2/26)
El punto de vista anti-cómics de Hegseth es parte de una tendencia global. Cartooning for Peace, Cartoonists Rights, Reporteros Sin Fronteras y varios otros se han unido para producir Bajo presión; el informe del 2 de marzo analiza el estado de los caricaturistas en todo el mundo.
Bajo presión recopila las historias de algunas de las víctimas más graves en la guerra global contra la sátira. El egipcio Ashraf Omar ha estado encarcelado durante más de un año, esperando juicio bajo cargos espurios de terrorismo (Comité para la Protección de los Periodistas, 26/2/3). El caricaturista saudí Mohammed Al Ghamdi (seudónimo Al Hazza) se enfrenta a una condena de 23 años por "simpatizar con Qatar" (Reporteros Sin Fronteras, 23/07/25), lo que refleja una disputa entre los dos gobiernos que desde entonces se ha resuelto, y porque supuestamente "insultó al reino de Arabia Saudita". En 2024, la caricaturista palestina Mahasen al-Khateeb fue asesinada en Gaza por un bombardeo israelí (Middle East Eye, 20/10/24).
Cuando la encuesta se centra en Estados Unidos, las cosas siguen siendo ominosas. Kak, el presidente de Cartoonists for Peace, cuyo trabajo aparece en L'Opinion, encontró que "las mismas tácticas" que se ven en los regímenes autoritarios, o aquellos que van en dirección dictatorial, "se están utilizando" en Estados Unidos. Continuó diciendo que "la 'Tierra de la Libertad' ahora parpadea en rojo brillante en nuestro mapa de amenazas", situando a Estados Unidos en el mismo grupo que Irán, India, Turquía y Rusia.
Es un cambio bastante grande con respecto al informe de 2023, Cartoonists on the Line, que no tenía una sección dedicada a Estados Unidos. Mucho ha cambiado para peor en tres años.
Trump ha especulado durante mucho tiempo sobre el uso de presión oficial para suprimir las respuestas satíricas a su gobierno. En 2018, amenazó con demandar a Saturday Night Live por burlarse de su administración (Mother Jones, 16/12/18). Su presidente de la FCC, Brendan Carr, argumentó que era de "interés público" amenazar el programa nocturno de ABC de Jimmy Kimmel por la comedia del presentador (Variety, 17/12/25). Estas palabras y acciones han creado un clima de miedo en Estados Unidos, uno que los caricaturistas políticos están sintiendo.
"Necesita una limpieza a fondo desde hace mucho tiempo"
Caricaturas por la Paz (21/08/25)
El informe cita algunos ejemplos estadounidenses que pintan un panorama sombrío de la libertad de expresión bajo la segunda administración Trump. Algunos de ellos han sido cubiertos previamente por FAIR, incluyendo la renuncia de Ann Telnaes del Washington Post (FAIR.org, 7/1/25), el despido del editor de la página editorial del Palm Beach Post, Tony Doris (FAIR.org, 27/3/25), y el despido y tardía reinstalación de Bob Whitmore en Creative Loafing (FAIR.org, 30/9/25). Sin embargo, hay otros ejemplos que merecen un examen más profundo.
En 1999, Felipe Galindo (seudónimo Feggo) dibujó "4 de julio desde la frontera sur", una obra reproducida e reimpresa sin cesar que critica la militarización de la frontera con México. A partir de 2022, la obra de Feggo se exhibió en el Museo Nacional de Historia Americana del Smithsonian como parte de la exposición ¡Presente! Una exposición sobre la historia latina de los Estados Unidos.
La ilustración de Feggo fue retirada después de que la Casa Blanca de Trump (21/08/25) la atacara como parte de una "exposición antiamericana" que mostraba el legado de "colonización" de Estados Unidos y la historia de "victimización y explotación" de los latinos. Un editorial triunfalista en el Washington Examiner (24/08/25) afirmó que "el Smithsonian necesita urgentemente una limpieza" debido a sus "ideas de moda y marxistas culturales". El New York Times (28/03/25) describió la interferencia de Trump con el Smithsonian como un intento de buscar "una visión más positiva de la historia estadounidense". Más positivo para quién, es una pregunta que queda sin hacer. El artista Rigoberto González, cuya obra "Refugiados cruzando el muro fronterizo hacia el sur de Texas" también fue retirada, comparó la censura de la administración con la campaña nazi contra el "arte degenerado" (NPR, 24/8/25).
Julie Trébault, de Artists at Risk Connection, quien escribió la sección de Under Pressure sobre Estados Unidos, dijo que era un "paso raro y significativo" que el poder ejecutivo destacara "una obra específica para su eliminación de un museo federal".
Amenazas directas
Adam Zyglis (Buffalo News, 7/7/25)
El informe citó a otro ganador del Pulitzer, Adam Zyglis, en su sección sobre Estados Unidos. Su caricatura de julio para el Buffalo News (7/7/25) sobre las inundaciones en Texas mostraba a un texano con sombrero MAGA siendo arrastrado mientras proclamaba: "¡El gobierno es el problema, no la solución!".
El New York Post (10/7/25) retransmitió un artículo de Fox News (9/7/25) que criticaba la caricatura por ser "vil". La conciencia del Post es un desarrollo interesante, considerando que el periódico publicó una caricatura en 2009 comparando al presidente Obama con un chimpancé (Guardian, 18/2/09), haciéndose eco de un conocido tropo racista.
Las críticas de la prensa no fueron nada comparadas con lo que estaba por venir. En respuesta a esta caricatura, Zyglis fue objeto de numerosas amenazas de muerte. Una aparición en el Museo de Búfalo fue cancelada por preocupaciones de seguridad pública (Politico, 11/7/25). La Asociación de Caricaturistas Editoriales Americanos, la Sociedad de Periodistas Profesionales y el Comité para Proteger a los Periodistas emitieron declaraciones condenando las amenazas y apoyando a Zyglis (Caricaturista Diario, 17/07/25).
Trébault señala esto como un desarrollo siniestro. Para criticar "las acciones o posiciones del gobierno", escribió, "ahora expone a los artistas a amenazas directas".
Con la cabeza bajo tierra
Tom Tomorrow (Daily Kos, 9/3/26)
Desafortunadamente, Under Pressure ha recibido poca cobertura en los Estados Unidos, a excepción de The Daily Cartoonist (4/3/26). Esto contrasta con la cobertura en la revista New African (26/2/3), que dio mayor publicidad a los incidentes que el informe destaca en ese continente.
La falta de atención que los medios de comunicación prestaron a Under Pressure llega en un momento peligroso para la libertad de prensa. La Sociedad Interamericana de Prensa, un organismo de control de los medios de comunicación hemisférico, clasificó recientemente a Estados Unidos como una nación con "restricciones" a la libertad de expresión y de prensa (AP, 10/3/26). Al no prestar atención a informes como Under Pressure, los medios de comunicación se están metiendo la cabeza en la arena.
Más allá de la censura política abierta, también existen presiones económicas sobre los caricaturistas políticos. Muchos periódicos no emplean a sus propios caricaturistas. En cambio, eligen material de sindicatos, lo que reduce la cantidad total de dibujantes empleados. Es simple matemática. ¿Por qué contratar a un dibujante dedicado cuando se puede comprar material sindicado por una fracción del precio?
Los espacios para los dibujantes también se están reduciendo y a veces desapareciendo. Desde 2005, alrededor de 3.500 periódicos han cerrado (Poynter, 20/10/25). Publicaciones como el Atlanta Journal-Constitution, el Newark Star-Ledger y el Pittsburgh Post-Gazette están terminando sus ediciones impresas o cerrando por completo. El caricaturista Walt Handelman (Editor & Publisher, 18/2/26), recientemente jubilado del New Orleans Times-Picayune y del Advocate, dijo que era "optimista sobre la sátira... La verdadera pregunta es, ¿cómo te ganas la vida profesionalmente haciendo esto?
¿Todavía hay caricaturistas políticos por ahí que valgan la pena buscar? Por supuesto. In These Times tiene una sección de cómics vibrante con comentarios ingeniosos y perspicaces de figuras como Mattie Lubchansky, Jen Sorenson, Tom Tomorrow y otros. La publicación anual World War 3 Illustrated ofrece una perspectiva que no es probable encontrar en otros medios, como ejemplifica el número del año pasado dedicado a los caricaturistas palestinos. Entre ganar premios por Insectopolis, su estudio cómico de bichos rastreros, la obra de Peter Kuper anima The Nation. Los caricaturistas pueden estar "bajo presión", pero los mejores de ellos son capaces de estar a la altura del desafío."
(Hank Kennedy , Scheer Post, 10/04/26, traducción Quillbot, enlaces en el original)
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